 |
I POETISAS 1. Poetisa es una palabra dulce que dejamos de lado porque nos avergonzaba y sin embargo y sin embargo ahora vuelve en un pañuelo que nuestras antepasadas se ataron a la garganta de sus líricas roncas. Si él me llama le dices que he salido había pedido Alfonsina mientras se suicidaba y eso nos dio miedo. Mejor poetas que poetisas acordamos entonces entre nosotras para asegurarnos aunque sea un lugarcito en los anhelados bajofondos del canon. Y sin embargo y sin embargo otra vez nos quedamos afuera: no sabíamos que los poetas gustan de volverse vates mientras a las chicas en lenguaje inclusivo la palabra vata no nos suena porque las mujeres no escribimos para convencer a nadie. Por eso la poetisa que todas llevamos adentro busca salir del clóset ahora mismo hacia un destino nuevo que ya estaba escrito y que al borde de su propia historia revisitada nunca se cansó de esperarnos. 2. Quisimos llamarnos como ellos: por el apellido. Rosenberg, Moreno, Bellessi, Gruss y sin embargo y sin embargo viene llegando la hora de los nombres las uruguayas siempre tuvieron nombre. Juana, Idea, Circe, Amanda. Delmira, la primera divorciada del Uruguay. Delmira, la primera víctima de feminicidio. Es claro que lo que empezó como poesía tuvo que terminar como novela porque Delmira ya se había divorciado pero tenía cita con su ex marido en una pensión de barrio donde él la estaba esperando con un revólver cajoneado en la mesa de la luz. "Él se suicidó sobre el pecho sangrante de la amada" tituló El Día de Montevideo evitando hablar de ella. Entre la metáfora modernista de un pecho sangrante y la palabra feminicidio que no existía Delmira se las ingenió para hacer y deshacer con la lengua lo que le quedaba por decir. Extraño amado de mi musa extraña, le había escrito ella a ese muso que escarmentó el verso hasta hacerlo sangrar. 3. Cuando en 1999 escribí un ensayo sobre Delmira me estaba separando después de 25 años de matrimonio. Lo titulé "La divorciada del modernismo". Me refería a ella, por supuesto, y sin embargo y sin embargo ¿hablaba también de mí? Lejos de querer desplegar por la deriva de este confesionario algún tonto guiño psicologista mi pregunta va dirigida al corazón de aquella vieja crítica literaria que desprecia la vida privada en aras de una severa pureza textualista. Es cierto que el viejo biografismo del que se reía Pezzoni en sus clases fue un bochorno. En el mejor de los casos resultó en un no menos irritante psicoanálisis aplicado. Y sin embargo y sin embargo los autores mientras escriben viven vidas que valen la pena ser leídas. Barthes ya intuía eso que llamó la nebulosa biográfica volver a poner en la producción intelectual un poco de afectividad, nos dijo mientras confesaba "Terminé prefiriendo a veces leer la vida de ciertos autores más que sus obras". Y la vida de Delmira y la mía cuando escribí sobre ella estaban conectadas. Mientras yo pasaba por el sombrío trámite -"la sentencia de divorcio llegó por correo", se queja Anne Carson- anticipé los dolores del papeleo y puse como epígrafe de un libro que estaba escribiendo estos versos de Delmira: "Ven, oye, yo te evoco. Extraño amado de mi musa extraña". Y sin embargo y sin embargo lejos de dejar que se desangre la inspiración de la poetisa suturé la boca de mis versos para ofrendarle a la crítica el producto medido callado digno de una poeta. Una vez más lo que empezó como poesía tuvo que terminar como novela porque yo solo quería que por fin me llamaran por el apellido. De Chicas en tiempos suspendidos, Eterna Cadencia, 2021 |
 |
| Tamara Kamenszain (elcomercio.pe) |
Como Alejandra Pizarnik, Mirta Rosenberg y Juan Gelman, era descendiente de judíos europeos huidos de las masacres de sus países de origen. Estudió filosofía y empezó trabajando como periodista para después dedicarse a la docencia en literatura. En 1978 se exilió junto a su marido, Héctor Libertella, con quien tuvo dos hijos: Mauro y Malena. Vivió y trabajó en México hasta que en 1984 regresó a su país. Estuvo al frente del área de literatura del Centro Cultural Rojas, donde impartió talleres literarios, y en la Universidad Nacional de las Artes, en Buenos Aires, donde fue profesora titular, fundó la licenciatura en Artes de la Escritura. Falleció en Buenos Aires el 28 de julio de 2021 a los 74 años.
Además de Chicas en tiempos suspendidos, publicó otros nueve libros de poesía reunidos en La novela de la poesía (2012): De este lado del Mediterráneo (1973), Los no (1977), La casa grande (1986), Vida de living (1991), Tango Bar (1998), El ghetto (2003), Solos y solas (2005), El eco de mi madre (2010) y El libro de los divanes (2014).
Es autora también de libros de ensayo: El texto silencioso (1983), La edad de la poesía (1996), Historias de amor y otros ensayos sobre poesía (2000), La boca del testimonio (2007), y Una intimidad inofensiva: los que escriben con lo que hay (2016) y Los libros chiquitos (2020), así como del volumen de memorias El libro de Tamar (2018). Sus ensayos sobre poesía argentina y latinoamericana son material de estudio en universidades de su país y del exterior.
Recibió, entre otros reconocimientos, el Premio Honorífico José Lezama Lima, otorgado por Casa de las Américas, Cuba (2015); el Konex de Platino (2014); el Premio de la Crítica al mejor libro de 2012, otorgado por la Feria del Libro de Buenos Aires a La novela de la poesía; el Primer Premio de Poesía Festival de la Lira (2011); Primer Premio Municipal de Ensayo de la Ciudad de Buenos Aires (trienio 1993-1996) por La edad de la poesía; la beca de la Fundación John Simon Guggenheim (1988-89), y la Medalla de Honor por el Centenario de Pablo Neruda otorgada por la Presidencia del Gobierno de Chile (2004).
Chicas en tiempos suspendidos, dedicado a su gran amiga la escritora mexicana Margo Glantz, es un largo poema-ensayo sobre la literatura escrita por mujeres, la pandemia, la enfermedad y la muerte. Escrito durante la larga cuarentena de 2020, y publicado unas semanas antes de la muerte de su autora, el libro se divide en cinco partes: Poetisas, Abuelas, Chicas, Antivates y Fin de la historia. Habla de un tiempo que no es el de las fechas -aclara Dolores Pruneda Paz-, sino el tiempo de la literatura, el del lenguaje, el de las edades del espíritu y las resignificaciones de los feminismos. Junto a las reflexiones sobre el "virus de los estereotipos", sobre la enfermedad y la muerte, el libro tiene como ejes principales la poesía escrita por mujeres y la 'lírica ronca del amor' en un "linaje que incluye a las poetas mencionadas" (Alfonsina Storni, Delmira Agustini, Juana Bignozzi, Cecilia Pavón o Celeste Diéguez) y a los chilenos Nicanor Parra ("el antipoeta más antivate del universo") y Enrique Lihn, como ha explicado Daniel Gigena en La Nación.
[Imagen inicial publicada en facebook por Megan Abell]
No hay comentarios:
Publicar un comentario