Grupo de lectura "Leer juntos
Hoy" del IES Goya
Sesión del 6 de mayo de 2019
Obra comentada: Ordesa, Barcelona, Ed. Alfaguara, “Narrativa hispánica”, 2018
Autor: Manuel Vilas
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| Foto: Lisbeth Salas |
¿Quién es Manuel Vilas Vidal?
Nacido en Barbastro (Huesca), 1962.
OBRA:
- Poesía: El cielo (2000), Resurrección
(2005), Calor (2008), Gran Vilas (2012), El hundimiento (2015), Poesía
completa (2016).
- Novela: España (2008), Aire nuestro
(2009), Los inmortales (2012), El luminoso regalo (2013), Ordesa (2018).
-
Autobiografía: América (2017).
- Premios: XV Jaime Gil de Biedma, 2005;
VI Fray Luis de León, 2008; XXXIII Premio Ciudad de Melilla, 2012; XVII Premio
Internacional de Poesía “Generación del 27”, 2015.
¿Qué
es Ordesa?
Se trata
de una novela compuesta por 157 secuencias numeradas, más un Epílogo (La
familia y la Historia) integrado por 11 poemas titulados: El Crematorio;
Retrato; Historia de España; La lluvia; Huesca, 1969; Cambrils; 1980;
Coca-Cola; Daniel; Papá y 974310439. Los once poemas fueron incluidos, tras
muchas dudas del autor, a modo de “un making-of de la novela. Me parecía que
completaban la historia desde otro ángulo” (Entrevistado por Antón Castro en Heraldo de Aragón).
El título,
Ordesa, aparece justificado argumentalmente por ser un lugar por el que
su padre sentía auténtica devoción, a donde lo llevó siendo él niño y adonde
quiso llevar Vilas a sus hijos, porque es su personal “paraíso perdido”. El topónimo aparece también
definido y descrito en sus páginas: “El valle de Ordesa sigue allí, no ha
cambiado en estos ciento cincuenta millones de años. Sigue igual, tal como se
creó en la era terciaria. Después de ciento cincuenta millones de años estando
solo, el 16 de agosto de 1918 fue declarado Parque Nacional y comenzaron a
venir los montañeros a escalar los 3.355 metros de altitud de Monte Perdido”. (sec.
142, p. 320)
En la
primera secuencia arranca la estructura espacial del relato, en Madrid un 9 de
mayo de 2015, cuando el autor siente un enorme vacío vital por la desaparición
de sus padres. La ciudad le resulta extraña y decide regresar con la memoria al
Barbastro de su infancia, de su juventud y de su vida. A partir de ahí la
narración se desenvuelve en multitud de “viajes”, sin orden preestablecido, a
los lugares de su infancia y adolescencia. Y es que la estructura espacial gira
en torno a Barbastro y sale de allí para llegar a Huesca, Zaragoza, Ordesa o
Galicia y regresar nuevamente allí al final de la novela.
Idéntico
tratamiento reserva el autor para la estructura temporal, tejida de multitud de
flashbacks en desorden, a golpe de recuerdos, a diferentes momentos vividos
junto a sus padres. Es una especie de “viaje a la semilla” que diría Alejo
Carpentier, porque que el relato termina en una “gran noche de 1961, mes de
noviembre, tranquilo, benigno, dulce”, la noche en que Manuel Vilas fue
concebido: “Son jóvenes los dos y se disponen a llamarme de entre la oscuridad.
No soy. Nunca he sido. Sin embargo fui presentido por todas las cosas hace
millones de años”. (sec. 157, p. 356)
Comenzó
a escribir esta novela al morir su madre, cuando la sensación de orfandad se
hizo insoportable, pues justo entonces su matrimonio terminó en un doloroso
divorcio, que “me llevó a lugares del alma que jamás hubiera pensando que
existían” (sec.22, p.71). Todo ello le impulsó a escribir Ordesa, la obra de quien
se siente por primera vez en la vida solo, porque ha perdido la tranquila
seguridad que proporciona la certeza de pertenecer a un “clan biológico”, que
desaparece irremediablemente cuando los progenitores se van.
Pero, habitualmente, queda la esperanza de pertenecer
a otro clan similar, uno nuevo en el que uno se convierte en progenitor y lega
sus genes a otros. Un seno familiar en el que verter afectos y sentirse al
abrigo. Pero cuando la vida hace coincidir la desaparición de esas dos anclas
vitales por muerte de los padres y quiebra de la propia familia, el
desasimiento es total. Y una forma de sortearlo es la escritura. Manuel Vilas
lo intentó diez años atrás, al recibir el impacto de la muerte de su padre,
pero no encontraba el vehículo ni el tono adecuados. Al fallecer su madre, dio
con la fórmula: una novela en la que narrar su historia con un tono casi
siempre lírico e íntimo o deliberadamente distanciado e irónico. Siempre veraz,
pero siempre muy literario. “No me sirvo de la ficción. Lo que cuento de mis
padres es verídico” (Heraldo de Aragón, entrevista cit.).
Todos los grandes temas de la Literatura: la vida,
la enfermedad, la muerte, el tiempo, la existencia cotidiana, la ruptura
sentimental o la soledad –presente en todas las páginas– aparecen en Ordesa ligados a las vivencias del propio autor. Pero se
hace presente también un tema infrecuente: la paternidad, que Manuel Vilas
siente en lo más profundo de su ser. Adora a sus hijos y no quiere esconderlo,
aunque trate de encubrir el dolor de su separación: “Vienen poco a verme” (sec.
127, p.278). Toda la secuencia 127 está dedicada a ellos, a la aceptación de sus
hijos tal y como son y a su sentimiento de culpa. Al final, asegura que su amor
incondicional irá más allá de la muerte: “velaré por ellos, aunque esté
muerto”.
Manuel Vilas es profesor de Lengua y Literatura y
era irremediable que Jorge Manrique, La Biblia, Garcilaso, santa Teresa,
Cervantes, Quevedo, Antonio Machado y un sinfín de autores se pasearan de un
modo u otro por estas 387 páginas, que no dejan de ser en ningún momento una
obra literaria. Manuel Vilas mantiene su voluntad de escritor. Así, para hablar
de su hipocondría, escribe una sola oración que ocupa 38 líneas (sec. 32, pp. 88-89).
O recurre a una apelación juglaresca al lector: “Si hubierais conocido a Verdi,
lo entenderíais” (sec. 108, p. 226). O traspone los sentimientos a los objetos
hasta humanizarlos –ya sean galletas, corbatas, camas, neceseres o un ascensor–
adjetivándolos como solos, desamparados y tristes. Usa metáforas, antítesis,
símiles, etc., en un claro ejercicio de estilo.
Y cambia el nombre de los personajes por el de músicos
insignes Bach, Wagner, Vivaldi, Brahms, Verdi, etc., sin que quede clara la
finalidad de esta heteronimia.
Por todo ello, Ordesa
no es una mera confesión, aunque el autor se abra
“en canal” o aunque esté narrado en primera persona, porque Vilas no ha eliminado al narrador de los hechos ni
al autor de la novela. Y entre los dos tejen un texto fragmentario lleno de
recursos literarios, con momentos de narración y descripción objetivas, o
completamente subjetivas y líricas, muchas veces amargas y, a menudo, reflexivas
y filosóficas, pero sobre las que brilla con fuerza el sol de Ranillas.
Mención
especial merecen los elementos gráficos de la novela. El autor se ha ocupado de
rescatar algunas fotografías, las escasas imágenes en papel que Vilas conserva
de su familia, a causa de la obsesión destructora de su madre. Aparecen todas
ellas a modo de documento, como prueba irrefutable de la apostura de su padre,
la belleza de su madre, del misterio de su abuela o de su propia existencia
infantil.
Esta
novela ha alcanzado un enorme éxito de lectores, pero no es un best seller, porque no es fácil aunque
sea muy ágil, no es costumbrista aunque refleja la realidad de aquella España
desaparecida, no es ligera aunque esté salpicada de momentos de humor, no es
superficial porque trata con hondura los temas esenciales de la vida.
Una
novela que toca “la fibra” del lector. Ojalá todo el mundo la lea a tiempo.
Mayo
2019
Francisca Soria Andreu
En este blog puedes leer también algunos poemas del autor:
-El poema en prosa "Mujeres": AQUÍ. -"Piénsatelo" y "974310439" (incluido en
Ordesa):
AQUÍ.
